Tapyba pagal numerius: Claude Monet

Claude Monet tapyba pagal numerius: impresionizmo atkūrimas namuose

Claude Monet tapybos pagal numerius rinkinys siūlo iš anksto atspausdintą drobę, atkartojančią 1840 m. lapkričio 14 d. Paryžiuje gimusio ir 1926 m. gruodžio 5 d. Živernyje mirusio dailininko kūrinį. Pagrindinis sunkumas susijęs ne su piešiniu, kuris jau nupieštas ant drobės, o su greta esančių spalvų plotų suderinimu: Monė tapė atskirais, nesumaišytais potėpiais – šis principas atsispindi ir rinkinio sunumeruotame padalijime. Todėl atkuriant tokio tipo paveikslą reikia daugiau dėmesio skirti perėjimams tarp plotų, o ne linijų tikslumui.

Dažniausiai numeruotais rinkiniais išleidžiami Moneto kūriniai

„Vandens lelijos“ – serija, sudaranti didžiąją katalogo dalį

Monet nutapė apie 250 „Vandens lelijų“ paveikslų nuo 1897 iki 1926 metų, vaizduodamas tvenkinį, kurį įrengė įsigijęs savo nuosavybę Živernyje 1883 metais ir 1895 metais pastatęs japonų stiliaus tiltą. Aštuoni monumentalūs paveikslai, saugomi Orangerie muziejuje Paryžiuje, užima beveik 91 linijinį metrą. Dažniausiai rinkiniai atkuria kompozicijas, sutelktas į tvenkinį ir atspindžius, kuriose dominuoja žalsvai mėlynos spalvos; čia būtina griežtai laikytis spalvų uždėjimo tvarkos – tamsios spalvos turi būti uždedamos prieš šviesias, nes kitaip kontrastai gali išnykti.

„Impresija, tekanti saulė“ ir uosto scenos

Šis 1872 m. nutapytas ir 1874 m. balandžio mėn. eksponuotas paveikslas, vaizduojantis Le Havro uostą, davė pavadinimą impresionizmo krypčiai po žurnalisto Louis Leroy pašaipios kritikos. Šis paveikslas, kaip rinkinys, yra vienas iš paprasčiausių: spalvų paletė apsiriboja keliais oranžiniais ir pilkais atspalviais, o sunumeruotos sritys yra plačios, todėl jis puikiai tinka pirmajam rinkiniui.

Ruano katedra ir serijos su šviesos variacijomis

Nuo 1892 iki 1894 m. Monė nutapė apie trisdešimt paveikslų, vaizduojančių tą patį Ruano katedros fasadą skirtingais paros laikais. „Piešk pagal numerį“ serijos paveiksluose daugiausia atkuriamos vėlyvos popietės variantai, kuriuose vyrauja okros ir rožiniai atspalviai, kuriuos suderinti yra sudėtingiau, nei atrodo iš pirmo žvilgsnio: net menkiausia spalvų perėjimo klaida tarp dviejų artimų pagal numerį sričių iš karto sugadina siekiamą šviesos efektą.

Kaip pasirinkti Moneto „Piešk pagal numerius“ rinkinį pagal formatą

Formatas tiesiogiai lemia atkuriamų detalių lygį. 30×40 cm dydis riboja zonų skaičių ir puikiai tinka pirmajam Moneto paveikslui, o 50×65 cm dydis leidžia atkurti „Vandens lelijų“ niuansus be pernelyg grubių zonų. Kriterijai, kuriuos reikia patikrinti prieš pirkimą:

• Medvilninis drobė, o ne iš plonos sintetikos, kad akrilas džiūdamas nesuskiltų
• Numeracija turi būti atspausdinta ant paties drobės, o ne ant atskiro popieriaus lapo, kuris lengvai pasislenka
• Pridedamų dažų indelių skaičius: 24 – paprastam kūriniui, pvz., „Saulėtekio įspūdis“, iki 48 – „Vandens lelijų“ paveikslui
• Medinis rėmas arba paprastos įtempimo juostos, priklausomai nuo numatomo galutinio naudojimo

Technika ir medžiagos, leidžiančios atkurti impresionistų potėpius

Šiuose rinkiniuose pateikti akriliniai dažai išdžiūsta per 15–20 minučių, todėl lieka laiko pataisyti tam tikrą plotą, kol jis dar nesustingo, tačiau dėl to tenka dirbti pagal identiškų numerių blokus, o ne atsitiktine tvarka po vieną plotą. Plonas teptukas (Nr. 2 arba 4) tinka kraštams, o platesnis plokščias teptukas pagreitina didelių vandens ar dangaus plotų užpildymą. Dažnai pamirštamas dalykas: tamsias sritis tapant prieš šviesias, sumažinami matomi dažų išsiliejimai, lygiai taip pat, kaip Monė sluoksnius fono dažų uždėdavo prieš šviesos akcentus.

Dažniausios klaidos ir patarimai, kaip atkurti tikrovišką vaizdą

Dažniausia klaida – bandymas sumaišyti pateiktas spalvas, siekiant gauti tarpinį atspalvį: sunumeruoti dažų indeliai yra suderinti taip, kad būtų naudojami gryni, panašiai kaip Monė derindavo savo potėpius ant drobės, jų nesumaišydamas. Kita klasikinė klaida susijusi su džiūvimu: per anksti užtepus antrą sluoksnį, ankstesnis sluoksnis pakyla į paviršių ir išblukina ribą tarp dviejų sričių. Geriau atlikti darbą dviem etapais, paliekant pertrauką tarp jų, nei bandyti viską užtepti iš karto.